Neue Geige - welche Eigenschaften müssen sich noch entwickeln, welche müssen von Anfang an vorhanden sein ?

@Gesche

Zitat

Geigenlehrer bekommen manchmal, gerade in gehobenen Preisklassen, Provision beim Geigenkauf ihrer Schüler

Das war auch mein Gedanke. Wir haben dem auf den Zahn gefühlt, meine Frau hat ihm vorgeschlagen, dass er doch Provision nehmen soll, weil er doch so viel zeitlichen Aufwand (und Sprit) hat, da hat er sofort abgewunken, das mag er nicht und hat er noch nie genommen, der Jaumann in München (das ist "sein" Geigenbauer, wo er hingeht - seine einzige Bezugsquelle) hätte ihm das auch noch gar nicht angeboten. Deckt sich auch damit, dass er vieles für seine Schüler macht, ohne davon einen Nutzen zu haben. Straßenmusik z.B., am Ende des Tages wird das Geld an alle außer ihn verteilt, er will nichts dafür, will, dass die Kinder sich drüber freuen. Er überzieht auch immer endlos, gibt manchmal bis zu zwei Stunden Unterricht, obwohl wir nur für 45 Min zahlen. Und ist menschlich total nett und gutmütig, meine Frau mag ihn total gern. Das alles ist in sich stimmig, er hat wohl tatsächlich nichts davon, wenn er Geigen aussucht. Finanziell.

Was schon sein könnte: Dass er die Geigen gewohnt ist selber auszusuchen, und nicht so gut klarkommt, wenn jemand ohne ihn sich selber informiert und Geigen aussucht, möglicherweise ist er da negativ voreingenommen, weil es lief ja nicht so, wie es üblich ist - nämlich über ihn.

Seine Art, Geigen zu testen, ist mir allerdings etwas suspekt. Einmal haben wir ihm sieben Geigen hingelegt. Jede kurz angespielt, ein paar Tonleitern, gebrochene Akkorde über alle Saiten, dann wanderten schonmal fünf weg. Wir waren beeindruckt ob seiner Professionalität und Routine. Dann hat er auf den verbliebenen auf jeder Saite bis in die hohen Lagen die Töne möglichst nüchtern und gleichmäßig mit - seiner Aussage gemäß - etwa 70 Prozent Kraft gespielt. Um die Spitzen herauszufinden- wie gleichmäßig die Töne sind, ob da welche sind, die lauter als andere sind oder häßliche Nebengeräusche produzieren. Das war allerdings der Hauptteil des Tests, und das war's dann eigentlich. Die Töne, die dabei produziert wurden, waren alles andere als schön. Er provozierte direkt die Spitzen. Zunächst war ich immer noch beeindruckt, aber ich frage mich, ob das so entscheidend ist. Es ist sicher sinnvoll, so etwas zu integrieren. Aber Geigen, die zu viele Spitzen produzieren, dann sofort abzuurteilen, ohne zu entdecken, was sie vielleicht doch können, schien mir irgendwie nicht vollständig.

Nur falls es jemand interessiert - jetzt käme eine kleine Geschichte: Es war eine für uns vielversprechende Geige dabei, ein Instrument aus den 50er Jahren vom dänischen Geigenbauer Pauli Merling, auf der meine Frau sehr gut zurecht gekommen ist. Auch 4000 Euro. Die klang auf diese Weise - mit dem gnadenlosen Einzeltongekratze - zumindest im Klassenzimmer grauenhaft, da waren so viele Spitzen dabei. Er meinte, mehr als 1500,- würde er für die nicht zahlen, und nehmen würde er sie sowieso nicht.

Verwirrt haben wir am nächsten Tag eine uns bekannte begnadete Geigerin (hatte ich schon erwähnt) angerufen, ob wir mal mit drei Geigen bei ihr vorbeikommen dürfen. Das war ein völlig anderes Erlebnis: Sie hat ein, zwei Minuten gebraucht, um den Charakter der Geige zu erkennen, und hat sich auf jede eingestellt, und aus jeder Geige den schönstmöglichen Ton hervorgebracht. Sie hat - wohlgemerkt allen - Geigen Klänge entlockt, die waren zum Niederknien. Sogar die Tonleitern Ich bin sehr anspruchsvoll, war auch in meinem Leben in vielen Konzerten, bin nicht so leicht zu beeindrucken, aber das hat mich so gepackt, die könnte man so, wie sie ist, auf eine Konzertbühne stellen. So klang also jede der Geigen wirklich schön und war ihrer Ansicht nach ihr Geld wert. Aber jede eignete sich für unterschiedliche Zwecke. Die besagte Pauli Merling war irre tragfähig und hatte einen fetten, breiten Ton bis in die wirklich allerhöchsten Lagen auf der E-Saite, das war der Hammer. Die eignete sich als Solisteninstrument, für den Durchschnittsgebrauch war sie aber eher zu laut und an manchen Stellen etwas vorlaut. Dann hatten wir noch einen Malagutti-Nachbau, die war wunderschön für Kammermusik. Etwas leiser, subtiler, perfekt für Kammermusik. Unser Favorit, den wir behalten haben (eine Müller), war die mit Abstand ausgewogenste, die kann irgendwie alles. Und klang ebenfalls wunderschön. Wäre das ein Konzert gewesen, für das ich Eintritt bezahlt hätte, wäre ich nicht auf die Idee gekommen, dass sie am Instrument gespart hätten - der Ton an sich war ein Genuß in ihren Händen. So ein Potenzial hat sie, hatten eigentlich alle. Meine Frau spielt auch viel im Schülerorchester und braucht daher ein etwas durchsetzungsfähiges Instrument, also war die "Malagutti" raus, so schön sie für sich genommen klang.

Wir haben sie dann gebeten, möglichst lieblos und provozierend auf der Merling Tonleitern zu spielen - sie hat keine Spitze zustandegebracht, das kann nur unser Lehrer Vielleicht war es auch die Akusik im Klassenzimmer.

Diese Art, Geigen zu beurteilen - nach kurzem Abklopfen, ob irgendwelche Schwächen bestehen, herausfinden, wofür sie gut sind, was sie wirklich können, das hat mir viel besser gefallen als diese nüchterne Spitzendetektor-Methode

Aber meine Frau merkt immer mehr, was ihr selber gefällt, und wie Ihr schreibt, darauf kommt es letztlich an, dass es ihr damit Spaß macht und die Geige ihr liegt, dass ein Funke überspringt, das ist wichtiger als die Meinung des Lehrers, auch wenn es natürlich sinnvoll ist, letztere zu berücksichtigen. Da muss ich sie bestärken, auf ihren Eindruck zu vertrauen, sie gibt sehr viel auf die Meinung ihres Lehrers.

Schöne Grüße + Gute Nacht allerseits !