Geigenrätsel 4

Montag habe ich einen Termin beim Geigenbauer, und bis dahin erwarte ich noch eine weitere Info, danach kann ich mehr zu dieser Geige sagen.

Ausnahmsweise gibt in diesem Fall der Zettel einen Hinweis, der aber, wie vieles an dieser Geige, etwas verrätselt ist.

Die Zahl, als man sie noch lesen konnte, war mit roter Tinte geschrieben und lautete 1926. Da war Romeo Antoniazzi bereits ein Jahr tot.
Das wusste der Geigenbauer, und er wusste auch, dass Kenner das wissen. Es handelt sich hier also nicht um eine Täuschungsabsicht, sondern um eine bewusste Hommage an die neuitalienische Bauweise.

Die Geige ist in der Tat voller baulicher Statements, wie einige von Euch schon richtig erkannt haben: Der Verzicht auf Flammung war bewusst, einfach um der Branche zu zeigen, dass man eine Geige auch anders bauen kann als nach den üblichen Kriterien. Der Boden ist weder normal, noch "nach der Schwarte" geschnitten, sondern schräg, also Halbschwarte. Der Anschäfter und die Ausbuchser wurden bereits beim Bau gemacht. All das, um die handwerkliche Fähigkeit zu demonstrieren. Der Geigenbaumeister wollte mit dieser Geige zeigen, was er konnte.

Wer genau hinsieht, bemerkt weitere Besonderheiten, z. B. sind die Eckklötze aus je zwei Teilen zusammengesetzt. Diese wurden aus alten Klaviertasten hergestellt, ebenso wie der ursprüngliche Stimmstock. Das f-Loch ist sehr selbstbewusst anders als normal, mit einem großen Loch unten. An der Decke ist in Halsnähe eine kleiner Riss mit einem Futter repariert, nicht mit einer Auflage. Ich nehme an, dass sich darunter eine Signatur des Geigenbauers befindet, jedenfalls hat er davon gesprochen. Die Rundungen der Zargen haben eine sehr feine Dynamik, die Kanten sind fein und genau parallel. Die Holzwirbel, die ursprünglich drin waren, standen exakt senkrecht zur Achse bzw. liefen parallel zu einander.

Ich habe diese Geige wie gesagt etwa im Jahr 1986 von dem Geigenbauer Jan Sagert in Hannover gekauft. Er war ein knorriger Typ, zu dieser Zeit wohl bereits über 70 Jahre alt und hat mir von vornherein gesagt, er habe diese Geige selbst gebaut. Er hat also nie so getan, als ob das eine echte Antoniazzi wäre, sagte aber immer dazu "die Welt will betrogen werden".

Ich habe zum Probieren damals viele Nachmittage bei ihm und seiner Frau in der Wohnung verbracht, und er konnte stundenlang über den Geigenbau erzählen, sprach über die verschiedenen Komponenten des Klangs wie ein Weinkenner und hat viele Dinge erzählt, von denen ich mir damals leider einiges nicht merken konnte.

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Es gibt allerdings auch einiges, was nicht ganz zu dieser Story passt. Das eine ist, dass die Geige zumindest damals schon nicht ganz neu war. Sie hatte ganz offensichtlich bereits den kleinen Riss an der Decke gehabt, samt Reparatur, und auch den Riss in der unteren Zarge beim Knopf. Wenn Sagert die Geige selbst gebaut hatte, dann jedenfalls in früheren Jahren, vielleicht als Gesellen- oder Meisterstück?

Die Zarge rechts vom Knopf war am Boden etwas unrund und nicht ganz perfekt geleimt. Das alles spricht für mich, dass die Geige wohl schon mal unterwegs gewesen sein muss, und es passte nicht völlig zur Story vom perfektionistischen Geigenbauer.

Das Zweite, was nicht ganz passt, war das Votum der lokalen Geigenbauer, besonders der zwei oder drei, die Sagert persönlich kannten. Alle sagten, dass einerseits diese Geige ganz außergewöhnlich sauber gebaut sei, dass sie dies jedoch Sagert nicht zutrauen würden, da sie einige nicht ganz so gelungene Reparaturen von ihm gesehen hätten. Einige vermuteten daher, dass Sagert diese Geige doch woanders her bezogen und eventuell selbst lackiert hätte. Andere sagten, es sei auch möglich, dass die Geige von Werkstattangehörigen Romeo Antoniazzis nach seinem Tod gebaut worden wäre, und Herr Sagert hätte sich diese Baufertigkeit nur zugeschrieben.

Das wiederum hatte Herr Sagert bereits vorausgesehen, denn er sagte "wenn Sie mit dieser Geige zu einem Geigenbauer gehen, dann wird dieser versuchen, Ihnen das Instrument madig zu machen".

Ich könnte mir (Arbeitshypothese) vorstellen, dass Sagert diese Geige tatsächlich selbst gebaut hat, aber als jüngerer Geigenbauer in "seiner Prime Time", und dass er sie als Altersversorgung stets aufgehoben hatte.

Ich weiß es also letztlich nicht, und es wird wahrscheinlich ein Geheimnis bleiben. Wie auch immer, sie wurde mit viel Liebe gebaut, und ich bin mit ihr sehr verwachsen. Sie hat keinen großen Namen und keine eindeutige Herkunft, und daher wäre der Verkaufswert sehr schwer zu bestimmen. Klanglich habe ich aber schon manchen authentischen Neuitaliener im Wert um die 50.000 dagegen getestet - und liegengelassen.

Ach Braaatsch ... das war doch nur meine Formulierung nach 35 Jahren und als relativer Laie.
Es wurde ein besonderes Holz verwendet, das keine Flammung zeigt ... obwohl es eben keine Flammung zeigt. Was ja normalerweise oft als Qualitätsmerkmal gilt.

Zufriedener?

Zusatz: Um dem guten Herrn Sagert nicht eventuell posthum unrecht zu tun: Ob er selbst die "Flammung" überhaupt erwähnt hat, weiss ich gar nicht. Mir war das Kriterium damals nicht bekannt, und auch später noch jahrelang nicht. Erst in der letzten Zeit und durch Foren wie diese habe ich angefangen, darauf zu achten.

Natürlich hat er die verschiedenen Arten erwähnt, wie man Holz schneiden kann. Gleichzeitig aber waren die Informationen, die er erzählte, so vielfältig, dass ich vieles damals gar nicht verstanden habe. Auf rein fachlicher Ebene konnte ich also nicht entscheiden, ob Sagert außergewöhnliche Kenntnisse hatte, oder ob er ein "Dampfplauderer" war, der nur einen guten Verkauf tätigen wollte. Letztlich musste ich nach meinen Ohren gehen und nach meinem Gefühl, und habe mich für das Erste entschieden.

Mein Geigenprofessor war nicht begeistert von dem Instrument, denn eine Schwäche gab es: die Ansprache auf der D-Saite war nicht optimal. Weiterhin hätte er einen helleren Ton bevorzugt, und drittens hatte er selbst ein Instrument zu verkaufen, gegen das ich mich damit entschieden hatte. Er gab mir also wiederholt zu verstehen, diese Geige sei ein Fehlgriff gewesen.

Ich blieb aber ziemlich stur, denn zu helle Geigen (in bezug auf den Klang) habe ich nie richtig gemocht, für mich war die Geige genau richtig so. Da gab es dann gewisse Konflikte ...

Leider entwickelte sich der Klang dann in der Folgezeit tatsächlich negativ, d.h. die Geige wurde immer matter und verlor an Ansprache. Mein Lehrer sah sich in seinen Warnungen bestätigt, und ich vermutete schon, Sagert hätte die Geige eventuell "gebacken" oder die Decke zu dünn gearbeitet (ausgeschachtelt). Fragen konnte ich ihn nicht mehr, denn er war in der Zwischenzeit verstorben.

Nach einiger Zeit gab ich sie zu einem Händler an der holländischen Grenze, der den jetzigen Steg schneiden ließ und versuchte, sie zu verkaufen. In der Zwischenzeit machte ich mein Geigendiplom notgedrungen auf einer Geige, die buchstäblich vom Flohmarkt für damals 300 DM gekauft worden war.

Nach zwei Jahren kam diese Geige hier als unverkäuflich zurück, schlecht klingend. Reinste Pappe. Allerdings war sie nun an der Zarge offen. Ich brachte sie zum Geigenbauer Pfalzgraf in Hannover zum Leimen ... und zack, war der alte Klang wieder da. Offensichtlich war eine Leimung von innen her aufgegangen, von außen nicht sichtbar, und niemand hatte das Problem identifizieren können.

Seitdem habe ich das Instrument oft und viel gespielt, und sehr viel Lob für den Klang gehört. Am Anfang diesen Jahres habe ich es dann zu dem jungen Geigenbauer Lieberwirth in Hannover gegeben, um den Boden, der mir immer etwas schwer und fest vorkam, nacharbeiten zu lassen. Anlass war, dass ich eine Geige von Lieberwirth gespielt hatte, und merkte, der Mann kann richtig gut bauen. Ihm nun meine Lieblingsgeige zu überlassen, war ein Sprung ins kalte Wasser, auch diesmal wieder aus dem Gefühl heraus. Er bestätigte, dass der Boden nach seiner Meinung etwas zu steif war und arbeitete diesen nach. Seitdem ist die Ansprache der Geige noch besser geworden und der Ton noch etwas mehr in Richtung "crunchy" gegangen.

So, das ist nun wirklich so ziemlich alles, was ich über diese Geige weiß